Jan van Eyck, Alonso de Cartagena y la Fuente de la Gracia

Abstract

l artículo analiza la Fuente de la Gracia, obra del taller de Jan van Eyck, precisando su significado y su contexto histórico. Se explican las controversias teológicas del siglo XV —especialmente la Eucaristía, la herejía husita y la conversión de los judíos— tratadas en los concilios de Basilea y Ferrara‑Florencia, que influyeron directamente en la iconografía del cuadro. El estudio reconstruye además las circunstancias del encargo, su llegada a Castilla y su instalación final en el monasterio del Parral. Se argumenta que la figura clave que conecta todos estos elementos es Alonso de Cartagena, cuya red intelectual, política y comercial explica la creación, el significado y la circulación de la obra.The article analyzes The Fountain of Grace, a painting from the workshop of Jan van Eyck, clarifying its meaning and historical context. It examines the theological controversies of the 15th century—especially those surrounding the Eucharist, the Hussite heresy, and the conversion of Jews—discussed in the councils of Basel and Ferrara‑Florence, which directly shaped the painting’s iconography. The study also reconstructs the circumstances of the commission, its arrival in Castile, and its final placement in the monastery of El Parral. It argues that the central figure connecting all these elements is Alonso de Cartagena, whose intellectual, political, and commercial network explains the creation, meaning, and circulation of the work.