La noche de la mistral fucsia

Abstract

En ni siquiera tres minutos de duración y apenas quince planos —a una generosa media de duración de plano (average shot lenght) de casi 11 segundos—, la secuencia de títulos de crédito de Drive apiña todos los recursos expresivos y narrativos del texto global en el que se enmarca. Todos y cada uno de sus elementos integrantes dentro de la operación de construcción del significante fílmico sirven a la idea principal del film: la música electrónica; la subyugante noche; el vacío de la soledad; el héroe monosilábico, caústico y hermético; el hogar que no se encuentra al cruzar la puerta del apartamento, sino al acomodarse al volante del coche; el destino fatal que dinamita el has- ta entonces inviolable código de vida basado en el silencio y la oculta- ción. Todo precipitado por el ‘cruce’ con una mujer. Ya escribía Denis de Rougemont que “el amor feliz no tiene historia”.

In just under three minutes and with barely fifteen shots—yielding a generous average shot length of nearly 11 seconds—the opening credits sequence of Drive condenses all the expressive and narrative elements of the film it introduces. Every component within the cinematic signification process serves the film’s central themes: electronic music; the mesmerizing night; the emptiness of solitude; the monosyllabic, caustic, and enigmatic hero; the idea that home is not found upon entering an apartment but rather behind the wheel of a car; and the fatal destiny that shatters an otherwise inviolable code of life built on silence and concealment. All of this is set into motion by an encounter with a woman. As Denis de Rougemont once wrote, “Happy love has no history.”