European film as catalyst to reintegrate solidarity and trust

Abstract

Agnieszka Holland (2019) recientemente dijo que "el cine fue un catalizador de cambio en la Europa de la postguerra. Puede volverlo a ser. En 2020 los ciudadanos europeos se enfrentan a tiempos inseguros y se inclinan al individualismo egoísta" (https://www.theguardian.com/profile/agnieszka-holland). Una cuestión apremiante para los europeos es cómo se constuye una comunidad política. Sin solidaridad, la vida social en Europa no sería posible y solidaridad está conectada con conceptos que crean lazos de unión en la sociedad, como la confianza. Para que dicha comunidad tenga un futuro, los ciudadanos han de comprometerse entre ellos, compromiso que puede tener la forma de solidaridad (Delanty, 2018a). Los enfoques desde el ámbito de las ciencias sociales son útiles para estudiar la importancia potencial de formas culturales, como el cine, para ser catalizadores de cambio en la dirección ya mencionada. El marco teórico del cosmopolitismo crítico de Delanty (2008,2006) y su investigación reciente en los aspectos trasnacionales del patrimonio cultural europeo (2028b) son ejemplos de dicha esfera de pensamiento en las ciencias sociales. Además, el cine cosmopolita se ha teorizado en el trabajo de Rovisco (2013) entre otros. Este trabajo explora cómo el cine europeo, como forma de patrimonio cultural, puede contribuir a retintegrar la solidaridad en el seno de la comunidad europea, partiendo del cosmopolitanismo crítico. La metodología consiste en análisis de contenido, aplicando las dimensiones de Delanty (2006) a una muestra de películas. La muetra consiste en dos conjuntos de películas: uno, las películas que han ganado el premio del Parlamento Europeo Lux Prize (otorgado por políticos), y el segundo, películas ganadoras de premios europeos de cine otorgados por la audienca (People’s Choice Award, Young Audience Award and European University Film Award). La muestra debería ser representativa del consenso de los ciudadanos europeos, por lo que no estaría determinada por motivos de mercado a priori. El periodo de tiempo que se cubre empieza en 2016 (primer año que el University Film Award se organizó) hasta 2019, puesto que en 2020 la metodología del Lux Prize, del Parlamento Europeo cambia. El presente trabajo argumenta que el cine europeo puede ser un vehículo principal para reintroducir la solidaridad y la confianza en la comunidad europea, un contexto en el que los Estados no pueden imponer ya un orden normativo.Agnieszka Holland (2019) recently stated that “film was a catalyst for change in post-war Europe. It can be again”. In 2020 European citizens face insecure times and lean towards egoistic individualism (https://www.theguardian.com/profile/agnieszka-holland). One pressing issue for Europeans is how a political community is constructed. Without solidarity, social life in Europe would not be possible and solidarity is linked to concepts that bond together society, such as trust. For such a community to have a future, citizens must have a commitment to each other, which make take the form of solidarity (Delanty, 2018a). Approaches from the social sciences realm are useful to study the potential significance of cultural forms, such as cinema, to be catalyst for change in the above-mentioned direction. Delanty’s critical cosmopolitanism work (2008, 2006) and his recent research on the transnational aspects of European cultural heritage (2018b) are examples of such social sciences sphere of thought. In addition, cosmopolitan cinema has been theorised by the work of Rovisco (2013) amongst others. This paper will explore how European cinema, as a cultural heritage form may contribute to reintegrate solidarity within the European community along the critical cosmopolitanism lines. The methodology will consist of content analysis, applying Delanty’s cosmopolitan dimensions (2006) to a sample of feature films. The sample consists of two sets: one comprises films having won the European Parliament Lux Prize (awarded by politicians); the second comprises films winners of the European Film Awards in three specific categories awarded by the public (People’s Choice Award, Young Audience Award and European University Film Award). The sample should be representative of European citizens’ consensus, thus not determined by a priori market motives. Time period covered starts in 2016 (first year The University Film Award was organised) until 2019. The paper will argue that European cinema may be a primary vehicle to reintroduce solidarity and trust within the European community, a context in which the states cannot any longer impose a normative order.